超現實主義畫家瑪格麗特（René Magritte）說過一句話：「親眼所見，並非真實（Everything we see hides another thing, we always want to see what is hidden by what we see, but it is impossible. ）。」對照起那個大鳴大放、百花繚繞的超現實主義年代，我們現在身處虛擬世代，是否已不能再用以往的常理去判斷眼前的資訊呢？
↑超現實主義畫家瑪格麗特（René Magritte）的畫作
從Instagram帳號「@world_record_egg」僅藉由一顆蛋的照片，就打趴一票網紅開始，我們知道社群媒體那種對新鮮感的追求已達到高峰。這顆蛋彷彿就是我們這世代的達利（Salvador Dali）的鐘、瑪格麗特的蘋果，成為網路世代的符號學，沒有人可以解釋它代表了什麼，而另一方面卻又在表達著—你覺得它是什麼，它就是什麼。
↑IG帳號@world_record_egg僅以一張「蛋」的照片，便輕鬆打趴一票網紅、獲得大量關注。
而在同一時期，還有兩個被「製造出來」的虛擬網紅（Virtual Influencer）—Lil Miquela和Shudu。一個是歐美陷阱妹、一個是高訂非裔模，兩位虛擬網紅的逼真程度和高社群互動率，讓很多人直到現在都還在爭執，說她們只是修圖修得很假的真人。在她們之後，越來越多的虛擬網紅浮上檯面，像是2018年甫「誕生」就為Tom Ford站台的Noonoouri、杜拜首位虛擬網紅Laila Blue，或緊接著要講到的日本潮模Imma等。
↑虛擬網紅Lil Miquela以歐美街頭風格著稱，「陷阱妹」一詞也經常被用來形容她的打扮。
↑Bella Hadid與虛擬網紅Lil Miquela親暱合拍廣告。
↑有別於Lil Miquela的潮流感，Shudu以高訂非裔模的形象示人。
↑Shudu是第一個以CGI打造的「數位超模」，擬真的程度讓人難辨真偽，至今都還有人在討論Shudu的真實性。
轉頭看看亞洲，日本身為動漫大國，自然也不可能將虛擬市場拱手讓人。日本早在2007就推出虛擬歌手初音未來，接著是AKB48的虛擬成員江口愛實，再來有集合動漫、直播、網紅於一身的VTuber絆愛，以及日本當紅潮模Imma。其中Imma更在2019年四月底登上時尚趨勢雜誌《WWD》日文版的最新特輯封面，這期同時是平成年號的最後一集與令和年號的最新一集，種種跡象似乎預示著虛擬世代的全面攻佔。
↑日本當紅的虛擬潮模Imma登上時尚趨勢雜誌《WWD》日文版的最新特輯封面，這期同時是平成年號的最後一集與令和年號的最新一集，似乎也預示著虛擬世代的全面攻佔。
時尚界的超現實現象其來有自，我們看到的一張張時尚照片，為了合身，就必須要用夾子或其他小道具，把衣服修整成拍照好看的模樣，像ASOS日前流出的燕尾夾照，就是血淋淋的例子。再來拍完照片後要修圖，且不只是調整衣服，連妝容、明度、彩度、對比...…，這些照片在呈現給消費者之前，早已經過無數道修改程序。
ASOS Apologises After Twitter Spots Bulldog Clips On A Model's Dress https://t.co/aM0s6juSv2
— Grazia UK (@GraziaUK) 2019年4月27日
Image ASOS / @xronnieanna pic.twitter.com/JvQRkXO93h
其實，網路世代的虛實疆界原本就很模糊了，以前是真人網紅扮演一個虛擬身分，現在是為虛擬人類或非人類設定創造出一個真實身分，這都是為了呈現出觀眾想要的資訊，而這些資訊是什麼呢？在這樣快速的網路時代，能吸引目光的已經不再是精采生活與華服加身了！我想，現在大家要的東西，是像超現實主義時期一樣，那些讓人摸不著邊際，同時又新鮮刺激的點子吧！
◎Photo Via：達志影像, INSTAGRAM, Twitter, Google
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