「我的夢想跟妳不同，不表示它們就不重要。」結婚後依然過著貧苦生活的大姐梅格，對二姐喬這麼說道。
距離小說問世150多年後的現代，美國文學名著《小婦人》第七次被翻拍為電影。在才女導演葛莉塔潔薇獨到的視角與敘事方式下，《她們》繼承了《小婦人》的骨幹與精髓，卻多了更多能與當代人起共鳴的現代意義，那個年代的女子群像，被巧妙地對折進每個觀影人的經驗裡。
美國小說家露易莎梅奧爾科特於1868年寫下《小婦人》，記述南北戰爭時期的美國，一戶貧窮的平凡人家的故事。這個平凡人家的女孩們善良、美麗，有著那個年紀的女孩會有的性子，也有著那個年代的女性無可奈何的憂愁——對於貧窮女子而言，婚姻是決定一家人未來經濟命脈的關鍵，婚姻似乎是人生唯一的出路，然而面對自己的野心、才華與興趣，婚姻彷彿不是解套而是束縛。關於不同個性的年輕女性如何為自己的生命抉擇，是這部小說最動人的地方。
2017年以《淑女鳥》一炮而紅的演員兼導演葛莉塔潔薇，本就習於講述女性成長過程中的疼痛，在《她們》裡，她修剪掉150年前寫就的《小婦人》中那些如今看來有些不合時宜的元素，以二姐喬的口吻取代原小說裡第三人稱的敘事方式，透過這位最有個性、最敢於向舊時代陳規衝撞、曾經說出「真希望我是男生」的喬的眼光，以後設的手法、時空的跳接，梳理她的生活、她的家庭、她的矛盾、她的選擇。
一樣的四姊妹、一樣的貧窮卻溫暖有愛的馬區一家，不同的是敘事與呈現方式，這讓《她們》比起《小婦人》多了更多與當代人對話的空間。這些女性的故事經過時間的淘洗，依舊受到世界各地不同文化、不同年齡觀眾的喜愛，我想，無論是小說還是電影故事所透露出的女性的韌性、溫柔，以及成長過程中的種種陣痛，是不分年齡、性別、種族，幾乎每個人都經歷過，因此特別能同情共感的。
《小婦人》的故事很平凡，然而平凡的故事最動人，因為每個觀眾都在平凡裡看見自己，看見那些有一天或許會有點不平凡的可能。
除了故事與敘事之外，瑟夏羅南、提摩西柴勒梅德、艾瑪華森、梅莉史翠普、蘿拉鄧恩等超強的夢幻卡司組合，更是《她們》最有力的加持與宣傳。就算不喜歡這個故事（但我相信應該很少人會不喜歡），看著劇中高顏值的演員們飆演技也很過癮。
↑「小甜茶」提摩西柴勒梅德 Timothee Chalamet
↑艾瑪華森 Emma Watson
「我厭倦大家說，愛情就是女人的全部。」
電影的結尾，不像其他翻拍的前輩一樣，將故事結束在喬最終還是結婚了這件事情上，反而透過喬慧黠流轉的眼光，有點嘲諷、有點戲謔地說出「好吧」，答應了出版商讓主角在小說的結局結婚的提議，出版商的堅持呼應了他於電影開頭就說過的「女人就是要結婚」的陳腐舊時代保守價值，然而喬看似讓步的小說結尾，卻有著不同的意味——這是她自己的選擇，而不是應該就要如此的不得不。
許多人為《她們》貼上女性主義電影的標籤，然而《她們》沒有那些高調而鋒利、搖著女性主義大旗的表彰，反而透過最日常的生活，講述一個個散放溫潤柔光的女性的生命故事。這樣的「女性主義」更溫厚、也更踏實。
從《小婦人》到《她們》，那個年代的女子群像被一次次對折進觀影者的世界裡，她們是大時代裡一個平凡家庭裡的四姊妹，有著不同的個性、不同的選擇，以及不同的命運，而她們面對的這些瑣碎日常的煩惱，是不論哪個時代、生活在哪個地方的每個人，都會有的人生課題。
那個年代的女子群像，表現出一派柔韌——她們溫柔卻堅韌，因此不怕被摧折，能努力活出自己想要的樣子。
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