標題這句話，她已經做到了。Phoebe Philo希望經由服裝傳達她對生活的感知，但拒絕給自己的作品附上任何聰明的解釋。需要解釋的實力會被打折扣。確實，如果我們為Céline的客戶做一份特徵分析表，例如：神情平和（厭世臉）、態度從容、披掛外套瀟灑卻像不擺任何動作，不可否認她為Céline塑造出的風格，在這時代驚人的散佈。
很難想像僅花了8年的時間，Phoebe Philo就將蒙塵的Céline推上了一線高級品牌的位置。與其他老牌時裝屋相比，品牌創立者Céline Vipiana雖曾一度被視為可與Chanel競爭，之後的設計師卻後繼無力，推出過一些優雅流行的高品質單品，卻僅是載浮載沉。正是這樣清白的身世，讓Céline的改造毫無包袱。
為家庭短期離開時裝圈後回歸，Phoebe Philo已洗脫當年在Chloé的成人版女童裝風格，提出更洗鍊、硬朗的摩登線條。也許在此之前，我早已穿著Maison Martin Margiela的直身裙和oversized的廓式西服外套，也傾心Helmut Lang乾淨的結構美感，但不可否認，Céline讓極簡與解構主義洗去了實驗性質的性格，融合演繹出低調實用的當代感，令人身心舒暢。
Céline pre-fall 2012 pic.twitter.com/w4WtLRKa3x
— Taylor (@tayallure_) June 11, 2016
↑Céline沒有躲過抄襲的指控。2012早秋系列，受男裝啟發的大廓型外套改寫了「衣不稱身」的說法，但這類型的剪裁與巨型tote包，都有MMM的影子，也同樣與Martin Margiela任Hermès設計總監時期的作品相似。
穿衣服就如做人，是一個了解自己的過程，尤其學做女人，做選擇時總會猶豫很久。因著時間而發現過去幼稚的生活型態而氣惱，也對根本無法預料的變心感到自責。年輕的女人擁有的始終不夠。然而我們總是拼命地嘗試，漂亮的、性感的、純粹的渴望。當我們漸漸掌握自己的性情所在，也會對自己的人生重新興味盎然。
眾所周知Céline以設計師本人為藍本，如她自身一樣的當代女性，許多既是女人又是母親，有工作同時兼顧家庭。為了讓她專心工作，LVMH集團甚至特地將品牌工作室遷往倫敦，好讓她與家人擁有完整生活，能平復她在工作中的焦慮。但其實女人也能有其他選擇，單身，或擁有一段關係，不成為母親。
Phoebe說過她會擔心，許多條件一等的女友們，不肯與男性定下來。「女人如此獨立，是否正失去了感性中的柔軟或包容」，「她們想要俊美的臉龐、聰明又富創造力的腦袋，以為這些特質能剛好發生在某個愛她們的人身上，It’s just not going to fucking happen！我從我母親身上學到的其中一件事是，要與人生所愛相伴度日，就是不要要求太多」。這份對人性的柔情或許也是Céline的新極簡主義。
↑2013秋冬系列，以外套的袖子在胸前打結，被曝是抄襲Geoffrey Beene早幾年的作品。而同時Céline簡潔的品味及線條，也被各種high street和fast fashion品牌鋪天蓋地式的抄襲，她卻認為被抄襲是一種認可。
都說學做女人的第一個老師是母親，Phoebe也不例外，Céline的形象來自70年代女性既要工作，又想擁有家庭的「Have it all」命題，她的母親Celia Philo是一名美術指導，最著名的當屬為David Bowie專輯《Aladdin Sane》設計的閃電化妝，當時也為了照顧家庭而轉換工作型態做freelancer。70年代母親傳遞的女性印象顯然比現在更為強烈，「she seemed to have a freedom that I think we long for now」，她對母親時常穿著的緊身上衣與洗水喇叭丹寧褲印象深刻，她明白人喜歡的東西，最終只會是那麼幾樣。「我不需要改變它們的款式，只要變化一下顏色和材質就可以了。很多沒有穿過的衣服最終都變成垃圾，我覺得我們真的不應該太過浪費」。或許因為她本身就是這樣一個人。
低調構築成Phoebe Philo性格的絕大部分，她對自由的嚮往遠遠大於對名聲的渴望，她不希望成為社交名人，即使現今形塑設計師的個人形象已成為品牌公關的手段之一，亦不願意與公眾分享她的私生活。她也不使用社交媒體，對家人和朋友以外的意見甚少關心。這份氣質為品牌帶來真正志同道合的客戶。
↑Céline F / W 2017
人的本質，決定他們對事物處置的態度。外表隨和，實則強硬篤定，她們對自己的品味與美，顯得淡然，見過太多崇拜和欲求，人面情濃，背後的惡毒中傷才是代價。於是潔淨低調，正因為有所見識和覺悟。這是Céline給我的印象，懂得節制，「對於時裝，我很清楚自己想要做什麼、不要做什麼。我想要一些讓人感覺誠實的東西」，Phoebe Philo這樣說道。
少數僅有的幾個專訪中，印象最深的是她與英國Financial Times的撰稿人Vanessa Friedman的午餐約會。那天Phoebe點了足夠份量的蛋白質：油漬鯖魚、一份水煮碗豆、蔬菜沙拉，再加一份烤牛肉三明治，「因為很想吃點白麵包」她說。更喝了含糖的Lemonade。切實攝取足夠的飲食這一點，讓人發現設計師纖細淡漠的面容下飽含著真實的欲求和率真，它絕非模特似的高傲清冷。
從09年推出的2010 Safari度假系列開始，純淨色調的織品和西服褲裝拼出幾何塊狀的平衡，之後用駝色、薑黃色、橄欖綠和酒紅色加重了衣料的厚重和穩定。方正光潔的鞣製皮革與襯衫單品的運用，也贏得無數讚美和掌聲。
↑Céline S / S 2010
但這份簡潔低調十分昂貴。
越是細緻豪華的物品，越要平凡的使用它，不是每一個人都懂得把一只昂貴的瓷器當作尋常花瓶對待。可以愛護尊重它，但不能顯得可惜、奉承。要對美的底細有堅持，彷彿在尋找，卻又不是真的等待。在眾多貌似雷同的物品中辨識出它，從容不迫地買下來。插上一些生活上的花，不是寶藏，不用參觀。
若不是這樣的人，便撐不起Céline的從容。模擬和故作姿態正好顯出崇拜者的不足。還有一些人，懂得保留自己的秘密。他們的生活被適當地隔離，對自己的所為執著沉靜。看來自控和節制，給彼此距離和鄭重。這樣的人，對生活有熱愛的天性，不隨便與人交換，但對於真正的友誼，充滿溫暖與善良，他們對生活的追求，自有一套價值，彷彿是與生俱來的稟賦。
與那些急於獲得小圈子認同的人不同，有能力保持沉默的空間和權利，絕對是一種驕傲。而這樣的人並不熱衷時代給予Céline的溢美。
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↑上圖右－90年代vintage Céline蟒蛇皮mini box bag
下圖左－90年代vintage Céline鱷魚皮外蓋Trio waist bag，可視為Trio的原型（all personal owned）
我們可以確信如今Céline在手袋上取得的成功應該也來自Phoebe Philo，當年正是她建議Chloé開始經營皮具配件，讓It Bag成為時代需求，標誌性的Paddington、Edith手袋在推出隔年錄得比重超過營業額的40%。在Céline時期則提出以復古、永不過時的Classic box箱型手袋來anti-It Bag，修改了vintage Céline的金屬扣環，是少有與舊Céline關聯的致敬之作。
延伸閱讀：
http://thegentlewoman.co.uk/library/phoebe-philo
https://www.ft.com/content/6fc0b760-d263-11df-9e88-00144feabdc0
◎Photo Via：達志影像, AKEMI WU, INSTAGRAM
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